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  • 法国文艺欣赏 - 贾科梅蒂的灵感来源之一 :"埃及狂想曲 "在巴黎展出
    二十世纪著名的雕塑家贾科梅蒂对古埃及雕塑非常着迷,正如目前在巴黎十四区,以他名字命名的学院举办的展览中所展示的那样。 1920年11月在参观了佛罗伦萨博物馆之后,贾科梅蒂在给父母的信中这样写道,"这些是雕塑。他们除掉了从整个人物身上所有的必要东西,甚至没有可以插进一只手的洞,但以一种非同寻常的方式让人获得了运动和形态的感觉"。 信中写的"他们 "是指古埃及的雕塑家。字里行间透露出的只贾科梅蒂对这种艺术崇拜的早期迹象之一。 在获得佛罗伦萨启示几个月后,在罗马,贾科梅蒂再次给父母写信,称:"到目前为止,而且我认为这将不会改变,我所看到的最美的雕像既不是希腊的,也不是罗马的,更不是文艺复兴时期的,而是埃及的雕像"。他对西方雕塑在梵蒂冈博物馆的糟糕展示感到愤慨,并继续说道。"埃及的雕塑有一种宏伟的气势,线条和形态的韵律,一种完美的技术,是后世所没有的。(......)头像似乎是活的,它们看着你,并在和你对话。它之后的所有艺术都或多或少具有描述性。这种艺术不仅仅具有形态和线条,当然也有很深的感情......" 在这一观点上,贾科梅蒂直到生命的最后一刻,也没有改变。无论是在谈话中,还是信件里,他对"埃及的狂热 "证明比比皆是,甚至在1957年,他在工作室里摆拍了一张自己仿照埃及第18王朝一尊雕像的照片,他的姿势精确到背部的僵硬,双腿平行,双臂贴身,双手放在膝盖上,一副不可捉摸的样子。 直立的人物扬名立万 贾科梅蒂经常去卢浮宫参观,以那里的古埃及雕塑藏品为依托,贾科梅蒂学院这次用非常有说服力展览来展示博物馆和艺术家之间的相辅相成。这次的展览在两个方面是令人信服的:历史和艺术。展览的历史部分从贾科梅蒂在博物馆或照片中看到埃及作品后画的素描开始。从20世纪20年代到50年代,他的注意力从间断。 铅笔素描,根据书籍中的图片用铅笔或圆珠笔画的速写,对埃及底比斯的雕像或壁画进行结构分析研究,尤其是绘画时对神或国王两只眼睛的缩减,对法尤姆的彩绘肖像的水墨简图:这些作品的数量如此之多,以至于显得展厅太小,几乎不能展出全部作品。有人认为,贾科梅蒂对埃及的需要可能是如此强烈,以至于他马上满足了自己,而对作为依据的艺术书籍或杂志,则毫无尊重。 作品的展示是基于雕塑之间的比较,结构性的比较。贾科梅蒂从没有复制或是模仿任何古埃及的作品。但他确实保留并应用了其创作原则。垂直性原则鲜明地展现了裸体,不管是女性的还是男性的,从来都是身体直立,手臂在躯干旁轻微摆动,幅度很小,双腿或病历或迈开很小的一步。其他的都不重要,不管脸部只是一个揉捏的球形,乳房或腹部有造型,甚至有没有手臂,都没什么关系。 人物直立直截了当的方式展示在人前,这种直接似乎随着细节的删除而增加。无论雕塑的规模如何,大型的或小型的,它都是活着的。对于静态的人物,从正面看,有时直挺挺的,而运动中的人物,则是单腿向前,也仅仅如此。 其他的主题和其他的姿势,即埃及书记官的姿势,双腿交叉盘腿而坐,胸部僵硬,比人体自然比例还长。书记官的坐姿是等边三角形般的几何图形,成为一座艺术丰碑:一个能够经受时间考验的,规则的,紧凑的整体。只需要查验在卢浮宫中的古埃及雕塑藏品和贾科梅蒂的石膏模型,就可以发现:他将他的模特们——妻子安妮特、弟弟迭戈、朋友埃利-洛塔尔和其他人,固定在自己的模式中,就像埃及第十二王朝时期,令人钦佩的多色木质夫人雕像一样,具有牢固的架构。 名为"贾科梅蒂和古埃及"的展览,在巴黎14区的贾科梅蒂学院展出,(地址:5,rue Victor-Schoelcher,paris 75014)。展览直到10月10日结束。周三至周日,上午11点至下午2点半接待参观。门票价格从3欧元到8.5欧元不等。有兴趣的听友不妨前往观赏。Institut-giacometti.fr
    9/20/2021
    6:31
  • 法国文艺欣赏 - 法国女导演奥黛丽-迪万凭《正发生》一片摘得威尼斯影展金狮桂冠
    9月11日星期六,法国女导演奥黛丽-迪万凭借《正发生》一片获得了第78届威尼斯电影节金狮奖,影片讲述一位年轻女性秘密堕胎的故事,内容原始、私密,充满女性主义色彩。由韩国导演奉俊昊任主席的评审团一致同意将金狮授予这部影片。虽说金狮奖就是金狮奖,不管它是颁给男性还是女性。可将这一著名奖项颁发给女导演,且还是一位年轻女导演时,其影响力是不一样的。因为大众对此并不习惯。这也是威尼斯影节连续两年将金狮奖颁给女性导演的作品,而且还都是名不见经传的年轻女导演。 去年,华裔美国导演赵婷因《游牧民族》获奖,今年41岁的奥黛丽-迪万再接再厉,领奖时,她激动得热泪盈眶,简单地举起奖杯,似乎过了很长时间,才说了几句感谢的话,并对主演阿娜玛利亚-瓦托洛梅说,"你挑起了这部电影的大梁,这是我们的胜利"。自称是怀着 "愤怒 "和 "渴望 "的心情拍摄了影片的女导演说:“世界上总有一个国家破坏女性来之不易的堕胎权。我们向前进了三步,然后又向后退了两步”。 《正发生》一片是黎巴嫩裔法国作家和记者奥黛丽-迪万(Audrey Diwan)执导的第二部电影,她曾和他人合作编写多部电影剧本,之后转型执导了她的第一部影片《你疯了(吗?)》(Mais vous êtes fous)。奥黛丽-迪万也成为自2000年以来,第四位获得威尼斯影节最负盛名奖项的女导演。 《正发生》一片改编自法国作家安妮-埃尔诺(Annie Ernaux)的同名自传小说,背景是20世纪60年代的法国,当时堕胎尚未合法化。故事展示了一名年轻女学生怀孕后的生活历程,由罗马尼亚裔法国演员阿娜玛丽亚-瓦尔托洛梅(Anamaria Vartolomei)扮演,她的表演可圈可点。 影片主人公安妮是一名文学系学生,在发现自己怀孕后,出身贫寒的安妮决心不做家庭主妇,拼命想结束妊娠,尽管当时法国禁止堕胎(1975年的韦伊法案通过使堕胎合法化)。安妮想鼓起勇气谈论此事,但又和谁说呢?影片中,令人震惊的是这位年轻女子在沉默中 "吞咽 "痛苦,或是抵制人们闲言碎语的能力。 《正发生》是部正剧,原始又偏向画面外的氛围,让观众感受到人物经受的磨难。倾向于类型片。胚胎在子宫中成为异类,9月5日晚影片放映时,私自堕胎的场面曾引发了观众的不适。该片将在明年2月2日在法国院线上映。 《正发生》一片与当前美国的时事有着强烈的共鸣,因为德克萨斯州关于堕胎的新法律,刚刚在9月1日生效,该法律文本禁止女性,在胎儿的心脏活动开始后,终止妊娠,也就是说胎儿6周左右开始就不能自愿堕胎了,但在这个阶段,很多女性甚至不知道自己已经怀孕。德州法律还鼓励举报他人,对举报他人帮助妇女堕胎给予奖励。拜登政府现已对德州提起诉讼,要求推翻这项法律。在某种程度上,1960年代和安妮-埃尔诺同时期的法国年轻女性,与今天的德克萨斯 "姐妹们 "同命相连。 此外,本次法国女导演摘取金狮奖,也再次验证了,在好莱坞温斯坦性侵事件和影艺界良心自省开始的四年后,国际最富盛名的电影奖项,逐渐向女性导演开放的趋势:今年7月,戛纳电影节也表彰了一位年轻的法国女导演朱莉娅-杜库诺,她以《钛》一片获得金棕榈奖。
    9/13/2021
    5:19
  • 法国文艺欣赏 - 法国路易威登中心的莫罗佐夫个人收藏展
    俄罗斯莫罗佐夫(Morozov)的个人收藏系列展于 2021 年 9 月 22 日至 2022 年 2 月 22 日在法国巴黎的路易威登基金会展出。 本次展览展示了汇集两位莫斯科收藏家米哈伊尔·莫罗佐夫(Mikhail Morozov)和伊万·莫罗佐夫(Ivan Morozov)兄弟在 19世纪末收藏的现代艺术杰作,200件展品中主要包括法国和俄罗斯现代艺术家的画作。 坐落在巴黎的路易威登基金会中心于2017年展出俄罗斯收藏家休金(Chtchoukine)在19世纪末收藏的法国艺术家作品展,取得巨大成功,该艺术基金会中心举行同样是法国多位艺术家的伯乐,俄罗斯收藏家莫罗佐夫兄弟收藏的作品,由于爆发新冠疫情,展览被迫推迟到9月22日开始,展品中包括雷诺阿、毕加索、莫奈、塞尚和马蒂斯等杰出艺术家的众多画作。 路易威登基金会在联合了俄罗斯圣彼得堡冬宫博物馆、普希金国家美术博物馆和特列季亚科夫国家博物馆举办本次展览,俄罗斯方面借出多件画作,包括莫罗佐夫兄弟收藏的雷诺阿的《珍妮·萨马里肖像》、梵高《海滨的渔船》和高更《捧水果的女人》等现代艺术作品,这批藏品也是第一次在俄罗斯以外的国家展出。 与同时代的19世纪晚期俄罗斯著名的纺织品大亨和收藏家休金,专门收藏法国现代艺术家的不同,莫罗佐夫兄弟还收藏了不少俄罗斯艺术家的画作。 收藏法国印象派画作的俄罗斯兄弟 莫罗佐夫兄弟是俄罗斯纺织家族的第五代传人,兄弟二人品性各异,哥哥米哈伊尔偏爱文学,写过剧本,经常撰写文学评论,他本人也非常时尚,特别喜欢举办派对聚会,他在20岁时候身为长子继承家产,在来巴黎旅游期间开始购买法国印象派画家的作品,他本人因有深厚的文学和艺术修养,因此他很快敏锐地观察到法国印象派画家的兴起,他成为把两幅高更和梵高画作带回俄罗斯的第一人。 另外从1894年开始收藏艺术品收藏后,哥哥米哈伊尔还购入俄罗斯印象派画家 Konstantin Korovin 等人的画作, 弟弟伊万比哥哥只年幼一岁,在哥哥的艺术熏陶和培养下,他逐渐开始对印象派艺术感兴趣,在哥哥去世后,他继承了购买法国印象派画家作品的传统,伊万非常耐心,为人低调,他需要长时间的欣赏来进行酝酿,因此有时候会等5到7年才购买一件画作,而不是随意购买。伊万收藏法国画家作品比哥哥多加克制,他具有高度的选择性,他在每两年一次的巴黎旅行中只购买了一些最高质量的艺术品。 而只从1907年起他才开始大量购买塞尚、马蒂斯等人的后印象派画作,欣赏和购买这些艺术品逐渐成为他生活的中心。特别是法国当代重要艺术塞尚成为他最喜欢的艺术家, 伊万收藏的塞尚的17幅作品精美,现在成为展现塞尚的印象派和后印象派绘画艺术特色的重要收藏,也是莫洛佐夫兄弟整个收藏的亮点之一。 因为19世纪末和20世纪初俄罗斯社会动荡,富有的企业家伊万隐秘进行收藏,只有亲密的家人和朋友才能来家里和他一起欣赏这些精美的画作。 随着时间的推移,莫洛佐夫兄弟二人大量收购了法国与俄罗斯的现代艺术作品,其中法国现代艺术收藏以印象派与后印象派为主。伊万对法国艺术家的收藏在第一次世界大战期间受到重大阻碍,当时欧洲的动荡也破坏了他们与法国艺术家的联系。 1917年十月革命后,他们的艺术收藏被收为国有,后被俄罗斯政府分配给普希金艺术博物馆与埃尔米塔日博物馆分开展览。
    9/6/2021
    5:40
  • 法国文艺欣赏 - 展览:巴黎美与丑的棘手问题
    巴黎兵工厂展馆最近推出的一个展览,唤起了历来人们对有关法国首都城市规划的美学争议。 2020年11月,负责城市规划的巴黎第一副市长Emmanuel Grégoire推出了 "新巴黎美学宣言"。六个月后,当体现 "美化城市计划 "内容的第一批措施即将公布时,兵工厂展馆的展览为计划提供了一个理论基础。名为"城市之美 "的展览试图以历史的眼光来讲述巴黎的城市美学问题,以及每次新习俗和新需求影响城市原有结构时,引发出的争议和争论。 展览至少是以说故事的形式来讲述的。展览开始的第一幅画很是醒目。是画家哈格内(Nicolas Raguenet)1755年的一幅作品的复制品。它展示了塞纳河在巴黎的一段景色,一边是卢浮宫,另一边是四国学院——也就是未来的法兰西学院,河面上熙熙攘攘的大小木船或停靠岸边,或正在划行。据称画中的这些船给巴黎带来了些许威尼斯的气息,它们主要用于河道贸易,特别是洗衣房,是当时巴黎风景的一部分,就像同一时期,矗立在巴黎某些桥上的房屋一样。考虑到木船对水道和王家宫殿景色的影响,王家管理部门希望它们消失。在法国大革命前夕,巴黎市政厅将它们重新刷上了红色和蓝色的油漆。 巴黎是活生生的,极为政治化。它的细微变化总能引起激烈的辩论。1736年,伏尔泰感叹市中心的破败和街区的不稳定。一个世纪后,维克多-雨果对奥斯曼男爵的改造工程和老巴黎街区的消失进行了抨击。论战一场接着一场,虽说往往是昙花一现很快沉寂,可仍有可能引发社会的热议。 目前,巴黎市长伊达尔戈(Anne Hidalgo)正在为竞争下届总统候选人精心打造自己的形象,她的团队也正在为城市发展新规划工作,这是第一个考虑到环境问题的城市规划,而争论也再次掀起,近几个月来,#破坏巴黎(#saccageparis)这一标签已经在推特(Twitter)上引发了一场极为尖刻贬低市政政策的运动。 当谈及一座城市时,什么是美呢?一座美丽的城市是亮闪闪的城市吗?是适合居住的城市吗?或是社会极为方便的城市?这就是本次展览的挑战,通过回顾近三个世纪的城市历史,展览将强调的重要事件置于历史背景下,并更新所涉及的社会问题。 所以哈格内的画引人深思——可能减少二氧化碳排放的方法,以及研究塞纳河的河运贸易的复兴是否合适。为此,展示的每一份档案文件都提出了自己的一系列问题。例如:如果比耶夫尔河再次流经巴黎,巴黎将会是什么样子呢?为什么灯光之城如此不喜欢色彩?应该如何处理环城公路?可能参与改善空气的植被、新冠时期餐饮店的露天座、划分自行车道上的黄色塑料柱子是否创造了一种新的美学呢?办公塔楼能融化在城市的绿色中吗? 设在展览沿途的屏幕上,播放的视频是对建筑师、城市规划师、历史学家和社会学家的采访,他们每个人都对展览主题给出了各自的解读,启发观众进行思考。建筑历史学家卡迪(Alexandre Gady)在赞扬市政厅将汽车赶出市中心的 "必要 "行动的同时,也谴责了在抵抗热岛效应的情况下,在巴黎13区边上兴建大型综合办公区——双塔的荒谬。 但总体而言,展览回避了有争议的问题。市内公共设施防止无家可归的占用、紧急收容所、公共地皮日益私有化、奢侈品销售占据越来越多的商业使用面积,所有这些热点议题都没有涉及,且都不在规划计划之内。然而,它们也是当代城市美学的组成部分。 通过将展览主题限制在植树、绿色屋顶、街头艺术和天线等市容问题上,本次展览实际上与巴黎市长的政治目标是一致的。在展览目录中,伊达尔戈署名的前言里,巴黎市长诙谐地说是 "延续巴黎美学争论的传统",口吻如同振兴一项国家运动或是积习难改的法国精神那样,化解对她的攻击。 "城市之美"展览,在巴黎四区Pavillon de l'Arsenal举行,直到9月26日结束。观众免费参观。
    8/30/2021
    6:12
  • 法国文艺欣赏 - 从征服到共生:阿布鲁佐公爵高山博物馆
    勃朗峰意大利侧著名的库马约尔向导协会是意大利第一古老,全世界第二古老的阿尔卑斯登山支持组织,旗下的阿布鲁佐公爵高山博物馆则记录着全欧洲登山领域的自然,历史,技术演变。 12世纪已有人专门陪伴朝圣者穿越大圣伯纳德山口;1786年,(生于现如今法国境内的)传奇高山猎人雅克-巴尔玛特与撒丁王国药学和植物学博士帕卡尔成功登顶勃朗峰;1863年,勃朗峰意大利侧出发的登山队朝着这一“白色巨物”迈出征服的脚步,此后库马约尔向导协会活动频率大增。那是一个探访北极,一窥南极,攀登珠峰,攀登阿尔卑斯山的征服者时代,高山技术支持非常重要,其角色已经从夏季登山陪伴,延展到冬季;又伴随着攀岩,徒步,攀爬冰川等活动的兴起,扩大其陪伴领域,向大众介绍最新的攀登技术与高山越野跑等活动装备,同时为好奇的大小朋友,提供阿尔卑斯山区动植物的辨识野外课程。在本期节目当中,我们一起踏入历史的浓缩,勃朗峰的冰晶:阿布鲁佐公爵高山博物馆。 这个“勃朗峰高山向导之家”以阿布鲁佐公爵的名字命名,原因是在这位公爵的倡导和牵头组织之下正式揭牌。阿布鲁佐公爵生前是一位热衷登山探险的意大利王室成员,同时精于地图制绘。他完成了阿拉斯加的圣伊莱亚斯山首次登顶,还将1899年到1900年的极地海域探险编写成书。北极行程导致他两根手指被截肢,然而没有什么能阻挡他继续攀登,从乌干达的鲁文佐里山脉到巴基斯坦的乔戈里萨峰,都留下过他的足迹。阿布鲁佐公爵1933年死于当时的意大利属索马里兰,60年的人生闪耀着座座山峰的白皑皑锋芒。现如今,人们可以在阿布鲁佐公爵高山博物馆看到他的事迹,以及同样为登山事业贡献热血,甚至生命的高山向导们的事迹。 阿布鲁佐公爵高山博物馆栖身于库马约尔一个低调的木屋当中,展厅共分两层楼。醒目的玻璃柜子当中,堆砌满了大大小小,破损不堪的一代代高山向导与探险家们手写的珍贵笔记,记载着路线,记号等信息,以及惊险旅程,奇闻轶事。另有探险者们从全球带回的纪念物,包括非洲,喜马拉雅山脉地带,西藏,印度等特色物件,以及他们在路途上所使用过的装备残留物和衣物。环绕的照片墙则直观地给出恶劣气候对探险家造成的生命威胁。这里并非是一个弃之不用之物的堆放间,而是一个令人一脚踏入历史的时光机:在这里,访客会窥见高山探险陪伴者们的价值,精神,嗅到这群特殊的人透过回忆碎片延续至今的,对山的痴迷,与对更高处的向往和敬畏。 博物馆当中,最引人注意的应属以1比1万的比例制作的勃朗峰立体模型。它出自阿勒西奥-内比亚之手,内比亚本身是一位沉溺于意大利地理之美的画家,同时也利用摄影和模型来描画山峦。面朝内比亚创作的这一勃朗峰立体模型,博物馆的解说员清晰地指出意大利,法国等欧洲国家的勃朗峰攀登经历与每一次的路线,向神往的观众讲述每一次冲锋所遇到的困难,每一条路线的难度。 与阿尔卑斯高山向导一同登山,意味着在安全登山的同时,享受快乐。没有足够的经验,人们很难迅速在时间允许范围内,为团队的所有成员做出至关重要的判断。这种经验既是非常多元,非常个人化的,也同时有一个共通之处,那就是现实主义,实用主义,高山环境保持尊重与敬畏,从不相信零风险的存在,以及对攀爬者个体能力的尊重。向导们会在传授技术,教授如何判断风险的同时,请人们正视自己的体能能力,因为没有人应该在受压的情况下,接受被自己认为不可能完成的任务。另外,高山攀登可被视为自然与个人的综合考虑结果,这也是为什么,结合环保生态思潮,当今面向普通大众的阿尔卑斯高山活动,倡导的是共存,共生。
    8/16/2021
    5:10

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