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EL INVITADO DE RFI

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  • El Invitado de RFI - Damián de la Cruz, ‘Ccarccaria’, maestro de la danza peruana de las tijeras en París
    El musicólogo y bailarín peruano Damián de la Cruz, ‘Ccarccaria’, se presentaba este jueves en concierto en el Centro Dunnois de París, bajo los auspicios del Centro Cultural peruano de París. Presentación que tuvo como título genérico ‘Música, cultura y magia en los Andes centrales de Perú’ con la participación de los músicos Jesús Caso y Gabino Pomma Llacta, venidos directamente de Huancavelica.   Damián de la Cruz nació en la comunidad de San Gerónimo en Huancavelica y antes de bailar siempre le reza al cráneo de su abuelo para que lo cuide y lo proteja. Gracias a él aprendió lo místico de la danza de tijeras. Ser un danzante no es nada fácil, ya que se tiene que pasar por varias pruebas peligrosas y sangrientas como incrustarse cactus en la espalda, introducirse una espada por la boca o perseguir a serpientes peligrosas. Su abuelo desde corta edad lo llevó al cerro Apu Wamani y hasta que no pasara por distintas pruebas o no quitara de su mente el significado de dolor, ya estaría preparado para ser el mejor danzante de tijeras. Con el tiempo y la práctica Damián se convirtió en ‘Ccarccaria’. El pueblo de Sachacoto en Huancavelica denominó a la familia De la Cruz como ‘Ccarccaria’ cuyo significado en quechua es incestuoso, pues sus dos primos hermanos se enamoraron y escaparon del lugar donde vivían. En ese entonces en 1986, Damián era un danzante de tijeras reconocido en su ciudad y decidió autodenominarse como ‘Ccarccaria’ para limpiar el honor de su familia y para que el pueblo dejara de relacionar el nombre con el incesto familiar, y lo vinculara con un gran danzante. ‘Ccarccaria’ es el danzante de tijeras más conocido en el Perú y el mundo por mostrar esta expresión cultural. Desde el 2016 es embajador de la marca Perú y de PromPerú. Además, tiene reconocimientos de la Unesco y del Congreso de la Republica de Perú por difundir este arte.
    12/6/2021
    19:41
  • El Invitado de RFI - Carolina Podestá abre la primera galería dedicada al arte sonoro en París
    La argentina Carolina Podestá inaugura este jueves una nueva galería en París, ((le sOn 7)), con la primera exposición de arte sonoro que se realiza en la capital francesa. Carolina Podestá naciٙó en la ciudad argentina de Chubut en 1973. Realiza studios universitarios cursados en la Facultad de Ciencias de la Comunicación y la Educación de la Universidad del Salvador, Buenos Aires licenciándose como Analista en Medios de Comunicación Social y Periodismo.  Así mismo realizó estudios especializados en problemáticas balcánicas bajo la tutoría del profesor Slobodan Pajovic en el Centro de Estudios de España e Iberoamérica (CEEI) dependiente del Instituto de Política y Economía Internacional (octubre 1999 hasta la actualidad). Trabajó en un proyecto personal de perfil literario que está basado en reportajes a personajes destacados de la región. Desde octubre de 2000 fue la colaboradora especial del diario español El Mundo en Belgrado (con el seudónimo de Francisca Orive). También colaboró desde Yugoslavia para otros medios de comunicación. En mayo / junio de 2002 viaja al norte de Irak y trabaja especialmente para el diario mexicano Reforma, la radio mexicana Monitor y la radio Nederland. Trabajó sobre la situación política y social ante una posible invasión norteamericana, la guerrilla religiosa Ansar al Islam, las posibles conexiones entre el régimen de Bagdad y la organización Al Qaeda, la situación de las mujeres iraquíes, los programas de arabización y el uso de armas biológicas en la ciudad de Halabja.
    12/2/2021
    19:17
  • El Invitado de RFI - “Necesitamos un acuerdo con Irán y rápido” dice director de la OIEA
    RFI entrevistó en exclusiva a Rafael Grossi director del Organismo Internacional de Energía Atómica (OIEA), la agencia de la ONU a cargo de supervisar las instalaciones iraníes. Para Rossi es imperativo llegar a un acuerdo con Teherán que en últimos meses comenzó a enriquecer uranio a niveles sin precedentes. Tras una pausa de cinco meses, los negociadores internacionales sobre el programa nuclear iraní volvieron a reunirse este lunes en Viena en un ambiente "positivo", aunque los analistas anticipan grandes obstáculos para una pronta reanudación del pacto de 2015. RFI tuvo en sus estudios al argentino Rafael Grossi director del Organismo Internacional de Energía Atómica (OIEA), la agencia de la ONU a cargo de supervisar las instalaciones iraníes. RFI: ¿Puede explicarnos brevemente cuál es el papel, las funciones de este organismo? Rafael Grossi: El Organismo Internacional de Energía Atómica, con sede en Viena, es el organismo internacional encargado de promover los usos pacíficos de la energía nuclear y de inspeccionar a través de su red de inspectores todas las instalaciones nucleares en el mundo para evitar, para prevenir que material nuclear sea desviado a usos no pacíficos. RFI: Usted ha venido a Francia con motivo de esta nueva reunión del World Nuclear, Exhibition, que estuvo suspendida el año pasado por causa de la Covid-19. Y la gran sorpresa es que hay una gran atracción de nueva cuenta por el desarrollo de la industria nuclear, sobre todo después de el accidente de Fukushima en 2011. Rafael Grossi: Así es hoy un renovado y muy claro interés por la energía nuclear. Creo en gran medida alimentado por la problemática del calentamiento global y el cambio climático, que hace que resulte realmente muy difícil llegar a los ambiciosos objetivos de descarbonización de las economías globales sin utilizar este valiosísimo recurso de la energía nuclear, que es una energía limpia. Si definimos energía limpia como una energía que no produce liberación de gases de efecto invernadero o de dióxido de carbono. Y es por esta razón que en muchos países, en los países que ya utilizan la energía nuclear y en otros países que no la utilizan, existe un muy claro interés por también utilizarla. RFI: Entiendo que hay 51 reactores nucleares que están actualmente en construcción alrededor del mundo. ¿Cuáles son los países que más están recurriendo a este tipo de energía hoy en día, además de Francia? Rafael Grossi: Por supuesto, Francia es un líder mundial en la materia, el 80% prácticamente de la energía que se consume en este país es de origen nuclear. Le diría que hay 32 países que utilizan la energía nuclear en el mundo, pero está aumentando mucho, por ejemplo, en China y India, países que son muy importantes en el contexto del cambio climático, porque son países que están situados entre los más altoseEn cuanto al nivel de emisiones. También los Estados Unidos y la mitad de los países de la Unión Europea utiliza la energía nuclear. Y hay países como Polonia, que hasta ahora no la utilizaba y que quieren acceder a la energía nuclear. Países que la utilizaban y quieren aumentar, como Hungría, República Checa y Eslovenia. De modo tal que existe verdaderamente un interés. Luego tenemos Turquía que está por comenzar, y también Bangladesh, Egipto, los Emiratos Árabes Unidos. La energía nuclear está creciendo de manera manifiesta en muchos lugares. RFI: Se habla mucho de la energía nuclear como la energía más limpia en términos de baja emisión de dióxido de carbono. ¿Cuánto cuesta desmantelar una central eléctrica? Rafael Grossi: Existen cálculos. Hay muchos países que desde hace mucho tiempo ya están haciendo el desmantelamiento de las plantas nucleares. Todos los proyectos nucleares desde el inicio tienen incorporado a sus costos dos cosas: el desmantelamiento y el tratamiento de los residuos. Hay una especie de sabiduría convencional que no es tal, sino que todo lo contrario, que pretende que no se sabe qué hacer con los desechos o que no se sabe cómo se van a cómo nos vamos a encargar de ellos. Y es absolutamente lo contrario. Hay, en Estados Unidos, en Francia, y en muchos países, muchas plantas que ya están siendo desmanteladas porque llegan a su límite de longevidad. RFI: Pero hay polémica en cuanto a los desechos nucleares. Por ejemplo, aquí en Francia donde se quieren hacer nuevos depósitos a 50, 100 años de desechos nucleares, y la población se opone. Rafael Grossi: Ese es otro problema, que es un problema real, que es la cuestión de la aceptabilidad social. Y naturalmente existen reticencias, lo cual es lógico, cuando a una persona le dicen que cerca de donde vive va a haber un repositorio de desechos nucleares. Lo que hay que hacer es informar de qué es lo que significa esto. Los depósitos de desechos nucleares de alta actividad que existen y ya hay varios en el mundo, son lugares de absoluta seguridad donde se almacenan bajo estrictas condiciones de seguridad estos desechos que no ocupan un gran volumen. De modo tal que es más bien una cuestión de información de la población que otra cosa. RFI: La Agencia Internacional de Energía Atómica juega un papel central en el control y vigilancia del programa nuclear de la República Islámica de Irán. Recientemente usted estuvo allá y manifestó su decepción por la falta de transparencia hasta cierto punto de parte de las autoridades iraníes en este terreno. ¿Cuál es la situación precisa? Qué es lo que está trabando esta situación de tensión que existe en torno al programa nuclear iraní? Rafael Grossi: Si usted se refiere a mi reciente viaje, yo lo que manifesté más bien es que no pudimos concluir un acuerdo. La parte iraní sabe perfectamente que es lo que hace falta para acordar y podemos volver a sentarnos en cualquier momento para hacerlo. Más allá de eso existen una serie de cuestionamientos y de cuestiones que Irán tiene que ir clarificando y que a lo largo del tiempo no han sido aclaradas de la mejor manera y por lo tanto por eso es que a través de la agencia tenemos un diálogo constante con ellos para tratar de ir solucionando. Y además de eso, tenemos una presencia constante de nuestros inspectores en las instalaciones nucleares de Irán. Lo que ocurre es que no tenemos todo el nivel de acceso que deberíamos tener, en particular en algunas instalaciones. RFI: ¿Cuáles son esas instalaciones? Rafael Grossi: En particular hay una que es una instalación cerca de una localidad denominada Karachi, que es una planta donde no se hace enriquecimiento de uranio, sino que es una planta "metal mecánica" que es donde se producen las partes que son necesarias para fabricar las ultra centrífugas, que son estas máquinas que hacen la separación del uranio y el enriquecimiento del mismo, o la separación de los isótopos utilizables. De modo tal que al no poder tener ese acceso a ese a ese lugar, se está perdiendo buena parte de la información que es necesaria para la agencia para poder garantizar que todo lo que allí está ocurriendo sea con transparencia y que tengamos los datos correctos. RFI: ¿Es verdad que la República Islámica de Irán, con su programa nuclear, estaría llegando a un nivel donde podría fabricar el arma atómica? Rafael Grossi: Sí, eso es verdad, pero no significa eso que tengan un arma nuclear. Quiero ser muy claro. Hay que diferenciar las cosas para no confundir a la audiencia. Pero sí es cierto que el hecho de enriquecer uranio a niveles bélicos, es decir, al nivel que es necesario para utilizarlo en un artefacto nuclear, es un elemento de preocupación y que es el elemento que justifica el interés y la necesidad de dar a los inspectores de la agencia todo el acceso que ellos quieren. RFI: Actualmente se desarrolla en Viena la séptima ronda de negociaciones entre el gobierno iraní y las potencias occidentales. ¿Qué avances puede destacar en este terreno? Rafael Grossi: Como usted dice, es una séptima, lo que indica que hubo seis antes. ¿Qué pasó en estas seis anteriores? Primero le aclaro que yo no soy parte de la negociación, soy el inspector. Pero estamos muy cercanos a la negociación. Lo que ha sucedido[en las seis anteriores] es que se han detallado las formas y las maneras de retornar al acuerdo [del 2015]. También hay una parte política, que no me compete, pero que es de interés del público, que es la referida al levantamiento eventual de las sanciones económicas que pesan sobre Irán. En esta séptima ronda, ellos deben retomar el proceso allí donde se había dejado antes de que el nuevo gobierno iraní asumiera sus funciones de modo tal de concluir la última parte. En esto, evidentemente, hay aspectos políticos que escapan a los específicamente técnicos nucleares que son de mi competencia. RFI: ¿Va a viajar usted próximamente a Teherán? Rafael Grossi: Yo lo que necesito es un acuerdo con Irán. Si esto implica retornar, retornaré en un segundo. Porque este es mi trabajo. Lograr que haya calma, que haya transparencia, que haya previsibilidad, porque sin calma ni transparencia ni previsibilidad, ningún acuerdo puede ser posible. RFI: El Presidente de la República Islámica de Irán ha declarado recientemente que hay plena voluntad de su país para alcanzar un acuerdo. ¿Confía en esto? Rafael Grossi: No tengo por qué ponerlo en duda. Pero si es así, necesitamos un acuerdo y rápido. RFI: Vamos hacia América Latina. Hay tres países que manejan el nuclear civil Argentina, Brasil, México, Argentina está construyendo dos reactores. Brasil cuenta con dos, México uno. ¿Cuál es la situación allá precisamente en este proceso de evolución, de transformación hacia una energía más propia?   Rafael Grossi: Yo creo que en los tres países, que son productores de energía nuclear hace mucho tiempo en América Latina, hay un interés en aumentar la cuota parte de la energía nuclear en sus matrices energéticas. La Argentina está construyendo dos centrales y piensa adquirir una más. Brasil tiene un plan de cuatro o cinco centrales más, según lo que me ha dicho el ministro de Energía la última vez que lo vi en Glasgow. Y en México, se está evaluando la posibilidad de dar continuidad al programa nuclear, de modo tal que la presencia del aporte nuclear en nuestra región es muy importante. Y no es casualidad que sean las tres economías mayores que estén utilizando la energía nuclear. Es un aporte constructivo de la región a la descarbonización de las economías globales. RFI: Un aporte energético que por el momento es muy bajo en general. Rafael Grossi: En nuestra región sí. Es bajo, pero le diré que en el caso de Argentina está llegando casi al 10%, pese a que la capacidad instalada es del 7% o del 6%. El aporte que está haciendo la energía nuclear es muy confiable, es más alto. Y lo mismo pasa en los otros países. Creo yo que se va a ir avanzando. De todas formas, lo que tengo entendido es que la idea es que la energía nuclear en estos países no sea la energía predominante, sino que forme parte de un mix energético balanceado. RFI: La OIEA va a lanzar próximamente una iniciativa bastante importante que se llama Rayo de Esperanza para ayudar a los países de bajos o medios recursos a salvar gente que está enferma de cáncer. Rafael Grossi: Exactamente. La mitad de los países del África y una buena parte de los países en particular en América Central y el Caribe carecen de unidades de radioterapia, lo cual es inaceptable en estos tiempos. De modo tal que la agencia está lanzando Rayos de Esperanza, que es un programa dedicado a ir dotando a los países de capacidades mínimas de radioterapia. Donde usted y yo vivimos, en París o en Viena, hay cánceres que son perfectamente curables y que no significan causa de muerte para nadie. Y en estos países son una condena a muerte, en particular cánceres femeninos como el de cuello de útero o el cáncer de seno. Rayos de esperanza es una manera de ir comenzando en este sentido. Estoy muy feliz porque justamente en este viaje a París, en mi conversación con el presidente Emmanuel Macron, se sensibilizó frente a esto y me aseguró el apoyo de Francia. País que tendrá la presidencia de la Unión Europea en el primer semestre de 2021 y él se ha comprometido a trabajar con nosotros en el lanzamiento de Rayos de Esperanza que se va a hacer junto a la Unión Africana en la cumbre en el mes de febrero.
    12/2/2021
    14:07
  • El Invitado de RFI - Luis Jimenez, treinta años del Festival Don Quijote de París
    Luis Jiménez, director del Festival Don Quijote de París, celebra los treinta años de este festival dedicado al teatro en español que abre sus puertas este jueves dos de diciembre.   Luis F. Jiménez nació en Toledo, España, en 1956. Profesor de primaria diplomado por la Escuela María Diaz Jiménez en la Universidad Complutense de Madrid, es actualmente profesor en el Instituto Universitario de Ciencias Políticas de Paris (Sciences Po - Paris). En su trayectoria académica también ha realizado un curso de estudios de licenciatura teatral en la Universidad de la Sorbonne Paris 3, a la que se añade su formación en las escuelas teatrales de Jacques Lecoq, Philippe Gaulier y Monika Pagneux en París, así como el Certificado Europeo en Administración y Gestión Cultural otorgado por la Fundación Marcel Hicter de Bruselas. Jiménez, que ha trabajado como actor, director y profesor, es fundador y director del Festival Don Quijote de París desde 1992 donde se han presentado cerca de 300 producciones a cargo de unos 2000 profesionales. Posteriormente fundó en París la compañía Grupo Zorongo para la creación, producción y difusión del teatro en lengua española en Francia. Asimismo, ha creado los encuentros flamencos en el Teatro Nacional de Chaillot en París y ha participado en Comisiones de Trabajo para el Departamento de Asuntos Internacionales del Ministerio de Cultura Francés (DAI) en Colombia y en Cuba.
    12/1/2021
    20:34
  • El Invitado de RFI - Funerales en Madrid de Almudena Grandes, relatora de la resistencia antifranquista
    Este lunes era enterrada en el cementerio de La Almudena de Madrid, Almudena Gandes autora de obras como Las edades de Lulú (1989), Malena es un nombre de tango (1994) o El corazón helado tras fallecer como consecuencia de un cáncer a los 61 años en Madrid. Pueden escuchar aquí el programa que realizamos con ella el 12 de diciembre de 2013. Almudena Grandes (Madrid, 7 de mayo de 1960-Madrid, 27 de noviembre de 2021)1​, de nombre completo María Almudena Grandes Hernández, fue una escritora española, columnista habitual del diario El País. Galardonada con el Premio Nacional de Narrativa en 2018, la mayor parte de su obra ahonda en la historia reciente de España para recuperar las huellas de un pasado oculto durante la dictadura de Francisco Franco y explicar las claves profundas de la sociedad española de finales del siglo XX y primeras décadas del siglo XXI. Autora con gran vinculación cinematográfica, seis de sus obras fueron llevadas al cine y era Patrona de Honor de la Fundación Academia de Cine.​ Desde pequeña quiso ser escritora, pero por voluntad de su madre —quien deseaba que se dedicase a una «carrera de chicas»—​ ingresó en la Facultad de Geografía e Historia de la Universidad Complutense de Madrid, aunque, según confesión de la autora, hubiera preferido estudiar latín.​ Tras titularse, comenzó a trabajar escribiendo textos para enciclopedias. También hizo algún papel en el cine (A contratiempo, de Óscar Ladoire). Siendo hija y nieta de «escritores de poesía aficionados», afirmó que nunca se ha dedicado a otro género que no fuera el narrativo, género por el cual sentía «una gran pasión y a la vez una gran frustración».7​ La primera novela que publicó fue Las edades de Lulú (1989), obra erótica que ganó el XI Premio La Sonrisa Vertical. Fue llevada al cine por Bigas Luna al año siguiente, con un guion coescrito con Almudena Grande por el que ambos fueron nominados a los premios Goya en 1991 en la categoría de Mejor guion adaptado.8​ El libro tuvo un gran éxito y fue traducido a más de veinte idiomas.9​ El desmedido éxito de su primera novela, según declaraciones de la autora: «le regaló la vida que ella quería vivir y jamás podrá saldar esa deuda».10​ Su siguiente novela, Te llamaré Viernes (1991), ya apartada del género erótico, no tuvo gran repercusión. Sí la tuvo, en cambio, Malena es un nombre de tango (1994), que Gerardo Herrero adaptó al cine en 1996. Ese mismo año se publicó una recopilación de relatos titulada Modelos de mujer, algunos ya conocidos anteriormente por haber aparecido en alguna de sus frecuentes colaboraciones en la prensa. Uno de ellos, «El vocabulario de los balcones», inspirado en un poema de Luis García Montero, sirvió de base para el largometraje Aunque tú no lo sepas, que Juan Vicente Córdoba dirigió en 2000. En octubre de 1997, recibió en Italia el Premio Rosone d'Oro de literatura por el conjunto de su obra. Fue la primera vez que se entregó a un autor español y la primera vez a una mujer.​ Atlas de geografía humana (1998), Los aires difíciles (2002) y Castillos de cartón (2004) continuaron su obra novelística. Como sus obras anteriores, todas transcurren en la España del último cuarto del siglo xx o principios del xxi, mostrando con técnicas realistas e introspección psicológica la vida cotidiana de personajes de esta época. En 2003 se publicaron una serie de artículos que habían aparecido en El País bajo el título de Mercado de Barceló y en 2005 continuó su obra breve con Estaciones de paso, un nuevo libro de relatos en el que se recogen cinco historias cortas sobre el planteamiento que varios adolescentes realizan ante distintas situaciones, que no son capaces de entender ni comprender, pero que, puesto que es su vida, han de vivir.​ La película Los aires difíciles, basada en su novela homónima, se estrenó en 2006; dirigida por Gerardo Herrero, fue protagonizada por José Luis García Pérez, Cuca Escribano y Roberto Enríquez. En 2007 publicó El corazón helado, extenso y complejo relato en el que se plasma la vida de dos familias españolas a lo largo de gran parte del siglo xx. Esta novela ganó al año siguiente dos importantes premios: el José Manuel Lara y el del Gremio de Libreros de Madrid. El 23 de marzo de 2007 se estrenó la película Atlas de geografía humana, basada en la novela homónima. Protagonizada por Cuca Escribano, Montse Germán, María Bouzas y Rosa Vilas, fue dirigida por Azucena Rodríguez, amiga de la escritora. En 2012, la novela fue adaptada al teatro por el dramaturgo Luis García-Araus y representada en el teatro María Guerrero de Madrid con dirección de Juanfra Rodríguez y un elenco integrado por Arantxa Aranguren, Nieve de Medina, Ana Otero y Rosa Savoini.​ Durante el proceso de escritura de El corazón helado fue reuniendo documentación sobre la lucha clandestina de la resistencia antifranquista en la posguerra, sobre todo a través de los testimonios de sus protagonistas, para relatar episodios silenciados por los medios oficiales e ignorados por la historiografía. Con ello fue armando un ciclo de seis novelas que denominó Episodios de una guerra interminable, en recuerdo de los Episodios nacionales de su admirado Pérez Galdos. Abarcan el periodo comprendido entre 1939 y 1964, año de los XXV Años de Paz proclamados por el régimen, y alternan la ficción con la no-ficción con personajes que aparecen en varios episodios, pero con distinto nivel de protagonismo. Así mismo la autora proyecta los hechos narrados y sus consecuencias hasta 1977-78 en unos epílogos redactados con voz propia.​ Inés y la alegría, que inició la serie en 2010, obtuvo en México el Premio Elena Poniatowska. Fue calificada de «portentosa obra narrativa que, montada en la tradición galdosiana escrita contra viento y marea, contra la tendencia general en nuestro tiempo, de andar con prisas, tanto del lado de quien la construye como de quien la lee». Le siguen El lector de Julio Verne (2012), Las tres bodas de Manolita (2014), Los pacientes del doctor García (2017), por el que consiguió el Premio Nacional de Narrativa en 2018, y La madre de Frankenstein (2020). La última, sin publicar en el momento de su fallecimiento, se titula Mariano en el Bidasoa. En 2019 Tusquets, su editorial de siempre, publicó La herida perpetua, una recopilación de parte de las columnas que escribió en El País desde que inició su colaboración con este periódico en 2008.15​ Almudena Grandes falleció en Madrid el 27 de noviembre de 2021 a los sesenta y un años, debido a cáncer de colon,​ recibió sepultura en el Cementerio Civil de Madrid.
    11/30/2021
    15:04

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