门道

本期时光探宝人：
南京大报恩寺遗址博物馆 策展人 邱琳婉
主播：小藏
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视频号：这里有门道
小红书：小藏的访古门道
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相关内容
《门道》上一期：《去看一座消失的塔》，与南京大报恩寺遗址博物馆馆长王文溪的深度访谈，从“当建筑不再存在，遗址还有什么价值”这一核心问题切入。

本期内容原本为视频探展记录，后整理为音频播客

-时间轴-
这原本是一段停留在视频里的内容。
是《门道》走进南京大报恩寺遗址博物馆专题展**《去看塔：从城市地标到世界记忆》**时，和策展人邱琳婉的一次边走边看的探展记录。后来我还是决定把它做成一期播客，因为它补充了上一期与馆长王文溪访谈中大量来不及展开的细节，也保留了一种非常珍贵的状态：一个观众第一次走进展厅，面对一座已经消失的塔时，那种惊讶、追问与被打动的过程。
这一期，我们从展览序章开始，先面对一张拍于1871年的老照片。那一年，英国摄影师约翰·汤姆逊来到南京时，大报恩寺琉璃塔已经毁于战火，只剩遗址、残砖碎瓦，以及一个巨大的塔顶承露盘。也正是从这一片废墟开始，策展人邱琳婉带我们重新进入这个故事：一座建筑已经消失了，为什么今天我们还要专门走进博物馆去看它？
沿着展厅往前走，你会听到这座塔如何从南京城南的一处地标，进入西方世界的视野：从曾德昭最早的文字记载，到尼霍夫把它画进欧洲出版物，再到“南京瓷塔”如何变成西方理解中国的重要文化符号。你也会看到它如何被误读、被再创造，最终在欧洲的建筑、器物与想象中，拥有了第二次生命。
而这场展最动人的地方，并不只是讲“它如何被世界看见”，而是把那段早已漂流在海外的观看、保存与记忆，重新带回了中国。节目里有一个非常重要的部分，是土山湾孤儿院、葛承亮与宝塔模型归乡的故事：1915年，84座中国宝塔模型走进巴拿马万国博览会，其中就包括一座已经消失的大报恩寺琉璃塔；一百多年后，这座模型终于回到了它所描绘的地方。
但这期节目也并不只讲“世界如何想象它”。
它还回到本地，回到老城南，回到普通人的生活里。宝塔山60号的家书、居民口中的“大乌龟小乌龟”、住在遗址上的孩子、把“博物馆也是我的家”说出口的人，这些内容让你意识到：大报恩寺不只是历史名词，也不是抽象的文化遗产，它曾经是很多南京人日常生活的一部分。
到了最后，节目又从记忆转向未来。
创客大赛、数字作品《记忆生花》、风铃与灯光、AR互动与青年参与，这些都在提示我们：一座塔当然会消失，但它留下来的故事、图像、情感与问题，仍然可以继续生长。也许，遗址真正的意义，不只是保存过去，而是不断把过去重新带回今天。
本期你会听到
为什么这场展览不是从“辉煌”开始，而是从“废墟”开始

约翰·汤姆逊拍下的那张“没有宝塔的宝塔图”，为什么如此震撼

大报恩寺琉璃塔如何进入西方视野，并成为“南京瓷塔”

从尼霍夫到邱园宝塔、代尔夫特花瓶：一座塔如何变成西方想象中国的符号

土山湾孤儿院与葛承亮：一座消失之塔，如何在1915年被重新做出来，又在百余年后回到南京

宝塔山60号：为什么一封家书，也能成为这座塔的证词

“博物馆是我的家”：遗址为什么不仅属于历史，也属于生活在这里的人

当建筑已经不在了，我们还能怎样继续讲述它相关内容

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总策划：王卫刚
制作人：李汨汨
学术总顾问：沈旸
运营：宝藏妹妹星筵
音频制作：陆正国 梁跃
视觉设计：赵月茹
视频助理：戴欣悦 黄薇语

这一期《门道》，我们先不讲一座塔有多美，而先讲一个更残酷的事实：它已经不存在了。
南京大报恩寺琉璃塔，这座后来被西方称为“南京瓷塔”的建筑，早在1856年就毁于战火。今天我们再去看它，看到的不是原本的塔，而是遗址、废墟、照片、残件、模型，以及一个更大的问题：当建筑不再存在，遗产还有什么价值？
本期节目，我们和南京大报恩寺遗址博物馆馆长王文溪一起，走进正在大报恩寺遗址博物馆展出的“去看塔”展览。从一张废墟照片、一只承露盘、一座漂洋过海的木塔模型，到老居民的家书和青年人的数字创作，我们试着理解：一座消失了170年的塔，为什么仍然与一座城市、一个国家，以及今天的我们有关。
本期时光探宝人
王文溪
南京大报恩寺遗址博物馆馆长
主播：小藏
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本期你将听到
为什么“消失”是理解大报恩寺遗址博物馆的一把钥匙？

当建筑不再存在，遗址还有什么价值？

为什么展览“去看塔”要从一张废墟照片开始？

大报恩寺琉璃塔曾经有多高、多亮、多特别？

郑和为什么与大报恩寺琉璃塔的建造有关？

这座塔如何通过文字、图像和想象走向世界？

为什么今天的大报恩寺塔不能简单理解为“复建”？

一座流落海外的木塔模型，如何重新回到南京？

“我的家就在博物馆上”为什么是遗址叙事中不可缺少的一部分？

“永不消失的遗产”创客大赛，如何让年轻人参与遗址的未来？

遗址博物馆如何在“物、事、人、价值观”之间建立连接？

时间轴
00:00 开场：去看一座已经消失的塔
02:00 “消失”为什么是理解大报恩寺遗址博物馆的门道
04:30 当建筑不再存在，遗址还有什么价值
06:00 为什么展览从约翰·汤姆逊拍摄的废墟照片开始
08:00 承露盘、断瓦残垣与“重返历史现场”
10:00 苍凉为什么也是一种真实
12:00 大报恩寺琉璃塔的前世：从长干里到皇家寺庙
15:00 17年、10万人：以开国之物力、开国之精神建造的塔
17:00 大报恩寺琉璃塔三绝：巨构殊形、长夜永明、通体琉璃
18:30 郑和如何参与并推动琉璃塔建造
20:00 从一座塔看明代治理、技术、财政与外交
22:00 “郑和与众神”：一个更复杂、更开放的历史人物
24:00 永乐皇帝、琉璃拱门与多元包容的皇家寺庙
27:00 琉璃塔如何成为南京城的地标与引航之光
30:00 它真的消失了吗？世界各地博物馆中的大报恩寺线索
32:00 今天的大报恩寺塔：不是简单复建，而是遗址保护
34:00 从长江航道到机场高速：一座塔带来的“回南京了”
36:00 曾德昭、《大中国志》与西方对南京瓷塔的最初想象
39:00 约翰·尼霍夫的图像如何让大报恩寺琉璃塔在欧洲“出圈”
42:00 邱园宝塔、代尔夫特陶与欧洲王室中的东方想象
45:00 一边寻找，一边策展：这场展览如何成为一次发现之旅
48:00 小红书上的线索：菲尔德博物馆里的大报恩寺木塔模型
50:00 土山湾孤儿院、葛承亮与84座中国宝塔模型
55:00 “光与塔同在”：一座不存在的塔如何被复原
58:00 四家博物馆如何共同拼合一段跨越百年的故事
60:00 木塔模型回到南京，观众为什么会惊叹和感动
63:00 “我的家就在博物馆上”：遗址里的社区记忆
65:00 宝塔山60号家书：一个普通家庭的等待、牵挂与回家
68:00 历史不只是文物、考古和王侯将相，人也很重要
70:00 “永不消失的遗产”创客大赛：让青年回答遗产的价值
72:00 对遗址最好的保护，是功能的延续
74:00 从一无所有到气象万千：遗址如何成为丰富的文化景观
75:00 遗址博物馆的责任：修复文物、见物见事、表达价值观
78:00 遗址是流动的，历史也是流动的
本期关键词
大报恩寺、南京大报恩寺遗址博物馆、大报恩寺琉璃塔、南京瓷塔、去看塔、约翰·汤姆逊、承露盘、朱棣、郑和、长夜永明、通体琉璃、巨构殊形、曾德昭、约翰·尼霍夫、邱园宝塔、土山湾孤儿院、葛承亮、菲尔德博物馆、宝塔山60号、永不消失的遗产、遗址博物馆、南京城市记忆
节目中提到
大报恩寺琉璃塔：明代南京重要建筑，后在战争中毁坏，曾在西方世界被称为“南京瓷塔”。

“去看塔”展览：围绕大报恩寺琉璃塔的历史、消失、传播、复原与当代再创造展开。

约翰·汤姆逊照片：记录大报恩寺琉璃塔毁坏之后的废墟现场，其中包括塔顶承露盘在瓦砾中的影像。

承露盘：原位于塔顶的构件，展览中通过照片、比例关系和复原场景帮助观众理解塔的尺度。

郑和与大报恩寺：节目中提到，郑和曾参与并推动大报恩寺琉璃塔建造完成。

曾德昭与《大中国志》：早期以文字向欧洲介绍大报恩寺琉璃塔的重要来源之一。

约翰·尼霍夫图像：通过插图让大报恩寺琉璃塔在欧洲获得更广泛的视觉传播。

土山湾孤儿院与葛承亮：20世纪初，葛承亮带领孩子们制作包括大报恩寺琉璃塔在内的中国宝塔模型。

菲尔德博物馆木塔模型：大报恩寺琉璃塔模型漂洋过海后被收藏，后又成为本次展览的重要线索。

“我的家就在博物馆上”：展览中关于大报恩寺遗址片区老居民记忆的部分。

“永不消失的遗产”创客大赛：以大报恩寺琉璃塔和城市为题，邀请世界各地青年通过数字创意、博物馆叙事和艺术表达参与遗产再创造。

本期金句
“消失是理解我们这个博物馆的门道。”
“当建筑不再存在的时候，遗址还有什么价值？”
“看遗址要看出门道来，就是要从一无所有中看出气象万千。”
“苍凉本身是真实的。”
“它在被看见以后，其实不断地在被创造，所以它没有真的消失，它被永续了。”
“对遗址最好的保护就是功能的延续。”
“历史它不仅仅是器物，不仅仅是一个文物，也不仅仅是一个考古，也不仅仅是对王侯将相的描绘，在这个过程中间，人是很重要的。”
“在叙事之后，更重要的是价值观，就是态度，或者说是人。”
“遗址是流动的，历史也是流动的，今天的我们就是未来的遗址。”
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视频助理：戴欣悦 黄薇语

1930年代，中国第一代现代建筑师正在成长。
他们大多留学欧美——在费城、伦敦、柏林、东京等欧美日早发国家的现代城市
学习现代建筑理论，相信结构、功能、理性与现代城市。
如果历史没有被打断，他们本该在南京、上海、北平建造新的中国城市。
但战争来了。
高校南迁，学术流亡，城市毁灭。这一代建筑师被迫进入西南大后方，在重庆、昆明、李庄这样的地方继续教学、设计、建造。
在极度匮乏的条件下，他们不仅支撑起战时中国的建筑教育与工程建设，也逐渐开始重新诠释中国传统建筑与民间营造经验。
这场转变，深刻影响了中国现代建筑的发展方向。
本期《门道》，我们围绕展览 「烽火·脊梁：抗战大后方建筑之光」，一起走进那一代建筑师在战争中的选择与命运。
他们本该建造城市。却在战争中，重新寻找中国。
本期时光探宝人东南大学教授 博士生导师 李海清
东南大学建筑历史与理论研究所副所长 汪晓茜
本期视视频播客：在小红书、视频号、微博、抖音、b站、YouTube等平台推出本期你将听到 为什么留学欧美的建筑师，会在抗战时期重新研究中国建筑？
战争如何改变中国建筑教育？
中国营造学社在流亡中完成了哪些重要学术工作？
重庆跳伞塔、昆明南屏大戏院背后的故事
一代建筑师如何在战争中重新理解“中国”
时间轴02:30
为什么一群接受现代主义教育的建筑师，在抗战时期开始重新学习中国建筑？
08:10
战前的中国建筑师：留学欧美的现代主义一代
15:40
战争爆发：中国高校与建筑教育的南迁
24:30
文化抗战：在极端条件下继续教学与研究
32:10
中国营造学社的流亡与坚持
梁思成、刘敦桢在李庄完成的重要学术工作
42:00
工程救国：抗战大后方的建筑实践
49:20
重庆跳伞塔、昆明南屏大戏院等战时建筑案例
58:30
战争如何改变中国建筑师的思想与方向
1:07:10
从战争走向新中国：中国现代建筑的奠基一代
关于展览烽火·脊梁：抗战大后方建筑之光
展览以抗战时期中国建筑师、工程师、高校与学术机构在大后方的实践为线索，通过大量手稿、档案、照片与设计图纸，呈现中国建筑界在民族危亡之际的坚守与创造。
展览地点：宜宾李庄
链接地址：47.120.39.13
推荐阅读如果你对这一代中国建筑师的历史感兴趣，可以从这些书开始：
梁思成：《中国建筑史》《图像中国建筑史》
刘敦桢：《刘敦桢全集》
童寯《江南园林志》《东南园墅》
费慰梅《梁思成与林徽因》
黎志涛《一位建筑师，半座南京城——寻迹杨廷宝》
童明：《华夏基石—毕业于宾夕法尼亚大学的中国第一代建筑师》
赖德霖：《中国近代思想史与建筑史学史》
李海清 ：《再探现代转型——中国本土性现代建筑的技术史研究》
汪晓茜：《大匠筑迹——民国时代的南京职业建筑师》
张琴：《长夜的独行者》 《烽火中的华盖建筑师》
延伸收听
Vol.8 「上海」从欧罗巴建筑到江南园林：1930年代的童寯与2023年的童明、董豫赣
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博物馆里的「太平年」
它们被刻意省略，被故意隐藏，被后来者选择性遗忘。
但它们仍然存在。
存在于塔基之下的地宫、被掩去陵号的墓志、只写给神明的投龙银简里。
本期《门道》，我们尝试换一种方式理解吴越国——不是从帝王将相的宏大叙事，而是从博物馆开始。
时光探宝人：
浙江省博物馆吴越国历史文化研究展示中心副主任—— 魏祝挺
本期有两个非常重要的视频：视频播客+博物馆探馆采访在小红书、视频号、微博、抖音、b站、YouTube等平台推出本期节目特别感谢浙江省博物馆、吴越文化博物馆提供拍摄支持—本期内容梗概—
为什么要在博物馆里重新认识吴越国？五代十国，是中国历史中最容易被“跳过”的时期之一。
史料稀少、叙事破碎、人物复杂。
吴越国更是如此。
史书中，它被概括为：
善事中国
偏安东南
最终纳土归宋
但当我们走进博物馆，却发现另一种完全不同的叙事正在浮现：
被刻意删去的陵号
无法写进正史的僭越
藏在器物里的国家意志
这也是本期节目的起点：
用文物，重新构建历史。
一个地方政权的生存智慧吴越国从一开始，就不是典型的“割据王朝”。
钱镠不是北方军阀南下，而是从地方豪强成长起来的统治者。
这意味着：
他必须面对一种长期存在的现实：
有强敌（杨吴、南唐）
与中原隔绝
生存空间有限
于是，一个极其清醒的策略诞生：
永远承认中原正统。
八朝奉正朔，不是简单的臣服，而是一种精密计算后的地缘政治选择。
在五代十国的混乱格局中，这种选择成为吴越国长期稳定的关键。
看得见的防线：基建与城市如果要用一个词形容钱镠时代，那就是：
工程。
筑城六十余处。
杭州城的腰鼓形结构，让围攻者无法封锁首尾。
捍海石塘改变了城市命运，使杭州从潮汐威胁中解放。
这是一个少见的场景：
军队不打仗时，就去修工程。
在战乱时代，这是一种近乎反常的治理理念。
看不见的防线：外交。
意味着：
每一次朝贡，都必须绕行东海。
没有经纬度，没有精确导航。
如果被敌国巡海抓住，就意味着外交失败。
于是我们理解了一个事实：
所谓“善事中国”，其实是一条危险的航线。
纳土归宋之后，吴越主动隐藏自己的“僭越”。
陵号被抹去。
都名被改写。
历史被压缩。
但考古发现了一个细节：
投龙银简中，杭州被称为：
「西都钱唐府」
这是一个不能写给中原看的称呼。
只写给神明。
当文明留下痕迹：秘色瓷走进临安吴越文化博物馆，你可能会遇见一面几乎令人震惊的展柜：
一百多件秘色瓷。
如冰似玉。
不用于贸易。
只属于王室。
在这里，我们看见：
一个并不强大的国家，却拥有极高的工艺与审美。
这是一种文明选择。
本期观展路线（建议保存）如果你想沿着本期节目亲自走一遍：浙江省博物馆：王室墓葬与雷峰塔考古临安吴越文化博物馆：秘色瓷与一城三陵苏州博物馆：虎丘塔、瑞光塔以及：
那些不在热门榜单上的小馆。
为什么今天还要谈吴越国？因为它提供了一种罕见的历史样本：
不靠征服扩张的王朝
以外交维系生存的国家
主动结束自己的政权
在历史中，这并不常见。
也许，这才是真正的「太平年」。
阅读推荐：《百年有待-吴越国文物编年》（魏祝挺）
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—内容梗概—

从吴文化博物馆「纹章九州」展览出发，本期节目讨论的并不只是纹样与文物，而是一个更根本的问题：我们究竟应该如何看展？
当代博物馆常被视为知识获取的空间，但策展的真正意义，也许在于提供一种方法论，一种观看世界与理解历史的路径。本期对话围绕中国古代纹样展开，从金木水火土的思维框架，到中国与西方叙事方式的差异，尝试探讨展览如何从“事实呈现”走向哲学与思考。
纹样不只是装饰，它曾是沟通天地、建构秩序的语言；展览也不只是答案，它更像是一种邀请——邀请观众进入多种可能的理解。
本期你将听到
为什么好的展览不只是“讲知识”
金木水火土：一种中国式的方法论如何进入策展
纹样作为语言：从神灵沟通到世俗符号
为什么线性历史叙事可能限制我们理解文物
策展如何在学术深度与公众体验之间寻找平衡
展览为什么需要争议与开放解读
如何让观众成为意义的共同创造者
关键讨论节点
00:00 展览之外：为什么要重新讨论“如何看展”
05:00 金木水火土与中国式方法论
10:00 中国与西方叙事方式的差异
15:00 纹样是否具有线性发展？
20:00 策展的选择：标本、叙事与限制条件
30:00 好展览如何让观众开始思考
40:00 方法论之上：策展与哲学
50:00 博物馆的开放性与观众经验
延伸关键词
中国古代纹样｜五行思想｜策展方法论｜博物馆观看方式｜文化叙事
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