Augen zu

Seine Bilder aus der Provence, seine Aquarelle von Äpfeln, seine
Landschaften, die nur noch aus grünen und braunen Pinselstrichen gebaut
zu sein scheinen, haben Paul Cézanne (1839–1906) zur wichtigsten
Künstlerfigur zwischen dem 19. und 20. Jahrhundert gemacht. In der
neuesten Folge des Podcasts Augen zu erzählen Florian Illies und
Giovanni di Lorenzo aus dem Leben dieser Ausnahmefigur, seinen frühen
Malerfreundschaften mit Paul Gauguin, Renoir und Pissarro, seinem
Aufbruch und seinem Scheitern in Paris und seiner Rückkehr in die Heimat
der Provence, wo er seinen eigenen Stil und seinen späten Ruhm finden
wird.

Cézanne ist dafür berühmt, dass er in der Kunst etwas sah, was sich
"parallel zur Natur" verhält – und dass er in der Landschaft
geometrische Formen erkannte, Zylinder, Kegel, Kreise und damit nicht
nur in seiner Malerei den Kubismus vorbereitete, sondern auch den
Konstruktivismus. Kein Wunder also, dass sich fast alle späteren Stile
der Moderne im 20. Jahrhundert auf Cézanne als Vaterfigur berufen.
Picasso schwärmte genauso von ihm wie Vincent van Gogh, und noch die
großen abstrakten Maler nach 1945 wie Mark Rothko sehen in ihm ihren
Ursprung.

Florian Illies aber macht das skeptisch – er glaubt, wie er im Podcast
erläutert, eher daran, dass Cézanne derjenige ist, der die großen
malerischen Tendenzen des 19. Jahrhunderts, also den Naturalismus wie
den Impressionismus vollendet – und reinigt, damit die Bühne frei ist
für die ganz andere Kunst, die dann in der Zeit seines Todes 1906 am
Horizont von einem neuen Zeitalter erzählt.

Eine großangelegte Ausstellung in der Fondation Beyeler in Basel gibt
gerade ideale Gelegenheit, diese Frage zu überprüfen.

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Wer wissen will, wie radikal "Dada" wirklich war, der muss sich das
Leben von Raoul Hausmann (1886–1971) anschauen – dieser Visionär und
Provokateur glaubte nur an das Morgen und hielt alles Gegenwärtige
bereits für gestrig. Er hat in Berlin im Ersten Weltkrieg entscheidend
dazu beigetragen, die Dada-Bewegung zu etablieren, er hat Collagen von
brutaler Härte geschaffen und danach Fotografien von seltsamer Zartheit.
Raoul Hausmann ist der große Unbekannte der deutschen Kunst der Zeit
zwischen den beiden Kriegen – ihm ist die neueste Folge von Augen zu,
dem Kunstpodcast der ZEIT gewidmet.

Die Berlinische Galerie in Berlin widmet Hausmann gerade (bis zum 16.
März) eine exzellente Ausstellung, die – erarbeitet von Ralf Burmeister
– alle Werkphasen und Lebensbereiche des wilden Genies beleuchtet. Sie
und der dazugehörige Katalog sind der Ausgangspunkt dieses Podcasts von
Augen zu. Florian Illies und Giovanni di Lorenzo fragen danach, worin
die spezifische kunsthistorische Bedeutung Hausmanns bestand, warum ihn
der große Fotograf August Sander gleich dreimal porträtierte und warum
er seine Partnerinnen regelmäßig fast in den Wahnsinn trieb, etwa Hannah
Höch, mit der er acht Jahre zusammen war, und die in dieser intensiven
Phase ihres Lebens selbst einige ihrer wichtigsten Werke schuf.

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Lange Zeit stand sein Name ein wenig im Schatten des großen Dreigestirns
der italienischen Renaissancemalerei, doch inzwischen zeigt sich, dass
nicht Leonardo, nicht Michelangelo und nicht Raffael die Menschen des
21. Jahrhunderts noch immer mit all ihren Werken in den Bann ziehen,
sondern: Tizian. In der neuesten Folge des Podcasts "Augen zu" fragen
Florian Illies und Giovanni di Lorenzo nach dem Warum.

Während die drei anderen Genies der Hochrenaissance von der Linie her
kamen, dachte der Venezianer Tizian (1488–1576) immer aus der Farbe
heraus: Seine Rottöne glühen, und sein Blau überstrahlt das Blau jedes
anderen Malers seiner Zeit, ja, seine Farben entfalten eine Magie, die
sich bis heute erhalten hat. Daneben aber – das ist auch das Thema des
Podcasts – gelang es Tizian auch immer wieder, in seinen Bildern die
klassischen Kompositionen für biblische oder mythologische Geschichten
neu zu denken.

Doch wahrscheinlich, da sind sich Florian Illies und Giovanni di Lorenzo
einig, sind es weder seine Farbwahl noch sein Kompositionsgeschick, die
Tizian seinen fortwährenden Ruhm schenkten, sondern seine besondere
Fähigkeit, Menschen zu malen. Päpste in vollem Ornat genauso wie die
berühmte nackte Venus von Urbino. Sie scheinen zu atmen, aus Fleisch und
Blut zu sein. Und wirken deshalb auch heute noch so lebendig.

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In der neuesten Folge des Podcasts "Augen zu" geht es um eine
außergewöhnliche österreichische Malerin, die eine Ikone der
feministischen Malerei ist: Maria Lassnig.

Die 1919 geborene Malerin erlebte eine Kindheit in Armut und emotionaler
Kälte. Sie fühlte sich abgelehnt von der Mutter und dem Vater und musste
ein Leben lang gegen dieses Trauma anmalen. Sie hat es trotzdem gewagt,
sich immer wieder selbst zu porträtieren: in aller Verletzlichkeit, in
aller Wut, in aller Erbärmlichkeit, in aller Sehnsucht.

Und am Ende hat genau diese radikale Selbstbefragung mit den Mitteln der
modernen Malerei dazu geführt, ihrem Werk eine große Eigenständigkeit zu
verleihen. Florian Illies und Giovanni di Lorenzo sprechen in dem
Podcast über den langen Weg dorthin – und der spezifisch
österreichischen Tradition einer selbstentblößenden Kunst von Egon
Schiele über Arnulf Rainer bis zu Maria Lassnig.

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