FotoPsychoLogisch

In diesem zweiten Intermezzo zur privaten und Alltagsfotografie geht es um die konkrete Praxis des Fotografierens im Alltag. Grundlage sind erneut Ergebnisse meiner empirischen Studie von Ende 2025. Es geht darum, wie Alltagsfotografie tatsächlich entsteht und was danach mit den Bildern geschieht. Im Mittelpunkt stehen spontanes Fotografieren, bewusste Gestaltung, Erinnerungs- und Ordnungsfunktionen, das Bearbeiten, Löschen und Wiederanschauen von Fotos sowie das Foto als praktische Notiz. Außerdem geht es um soziale Grenzen: Wie angenehm oder unangenehm ist es, spontan fotografiert zu werden? Was verändert sich, wenn Fotos ohne Zustimmung veröffentlicht werden? Und welche unausgesprochenen Regeln prägen den fotografischen Alltag in Freundeskreis und Familie? Die Ergebnisse zeigen Alltagsfotografie als eine leicht zugänglich, aber psychologisch vielschichtige Praxis zwischen Erinnerung, Kontrolle, sozialer Rücksichtnahme und persönlicher Bedeutung.
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In dieser Folge spreche ich mit der Fotografin und Künstlerin Alina Gross über Selbstporträts, Körperbilder und Identität. Es geht um den weiblichen Blick, Mutterschaft, Imperfektion und die Frage, wie Fotografie helfen kann, sich selbst und den eigenen Körper anders wahrzunehmen. Außerdem sprechen wir über die positiven und negativen Aspekte von Instagram, ihre Arbeit für Magazine wie Vogue und ihre Erfahrungen mit KI-generierten Bildern.
 Das Interview führe ich mit der Fotografin Alina Gross.
 https://alina-gross.com
 https://www.instagram.com/alina.gross/
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In dieser Intermezzo-Folge geht es um die Psychologie der Selfies. Selfies sind längst Teil der Alltagsfotografie, werden aber oft vorschnell als reine Selbstdarstellung abgewertet. Deshalb schauen wir genauer hin: Warum machen Menschen Selfies, und wie häufig tun sie das überhaupt? Welche Rolle spielen Erinnerung, Kommunikation, Identität, Selbstwert und soziale Rückmeldung? Und was zeigen Studien dazu, ob Selfies wirklich etwas mit Narzissmus zu tun haben?
 Literatur: 
Diefenbach, S. & Christoforakos, L. (2017). The selfie paradox: nobody seems to like them yet everyone has reasons to take them. An exploration of psychological functions of selfies in self-presentation. Frontiers in psychology, 8: 7. 
Sung, Y., Lee, J.-A., Kim, E. & Choi, S. M. (2016). Why we post selfies: understanding motivations for posting pictures of oneself. Personality and Individual Differences 97, 260–265. 
Lyu, S. O. (2016). Travel selfies on social media as objectified self-presentation. Tourism Management, 54, 185–195. 
Jain, M. J. & Mavani, K. J. (2017). A comprehensive study of worldwide selfie-related accidental mortality: a growing problem of the modern society. International Journal of Injury Control and Safety Promotion, 24 (4), 544-549.
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In dieser Folge spreche ich mit der Fotografin und Künstlerin Laetitia Heisler über analoge Fotografie – und darüber, wie ihre Bilder im Zusammenspiel von Kamera, Film, Dunkelkammer, Naturmaterialien und Zufall entstehen.
Es geht um Selbstporträts, Doppelbelichtungen, Dunkelkammerprozesse und experimentelle Verfahren. Wir sprechen darüber, welche Bedeutung Begrenzung, Langsamkeit und Kontrolle in der analogen Fotografie haben können – und wie fotografische Arbeiten etwas sichtbar machen, das nicht unmittelbar vor der Kamera liegt: innere Zustände, Empfindungen, Veränderungen.
Das Interview führe ich mit mit der Fotografin Laetitia Heisler.
Foto: © Dorothea Groß
https://laetitiaheisler.com
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In diesem Intermezzo startet eine mehrteilige Reihe zur privaten und Alltagsfotografie. Grundlage sind Ergebnisse meiner empirischen Studie von Ende 2025 mit insgesamt 1017 vollständigen Datensätzen. Untersucht wurden eine bevölkerungsnahe Stichprobe aus Deutschland und eine Gruppe fotografisch besonders aktiver Personen. Herzlichen Dank an Talk Online Panel für die Unterstützung und Bereitstellung der Panelstichprobe.
Diese Folge konzentriert sich auf Amateurfotografen und zeigt, dass diese Selbstbezeichnung sehr Unterschiedliches bedeuten kann: Für manche ist Fotografie ein gelegentliches Hobby, für andere ein biografisch verankertes und persönlich bedeutsames Hobby. Vorgestellt werden zentrale Unterschiede in persönlicher Bedeutung, Zeitinvestition, biografischer Verankerung und fotografischem Engagement – sowie vier Typen von Amateurfotografen, von niedrig involviert bis hin zu Amateurfotografen, für die Fotografie seit vielen Jahren ein zentrales Hobby ist.
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